Перейти к скачиванию этого материала в оригинальном виде.

№10 ЯНВАРЬ-ФЕВРАЛЬ 2010
www.25-k.com

КАЛЕНДАРЬ 2010
ЧТО ДЕЛАТЬ ДО 2011-ГО

КИНОТЕАТРЫ 4
ПРОВЕРЯЙ, НЕ ОТХОДЯ ОТ КАССЫ
JHE DOORS Щ
НЕКОТОРЫЕ ДВЕРИ НЕ ЗАКРЫВАЮТСЯ
Игорь Талалаев, Главный редактор
...пожалуй, на этом закончи*. ;-)
Коллектив «25-го кадра»
СВЯЗЬ С РЕДАКЦИЕЙ сайт: WWW.25-K.COM e-mail журнала:
Journal-25Kadr8yandex.ru Выходит примерно t2 раз в год.
Многие думают, что создавать профессиональные журналы о кино могут только специалисты. В один прекрасный лень одна дружная команда киноманов нарушила это правило. Но читателям со стороны порой виднее то, о чем необходимо сказать. Поэтому мы будем рады вашим предложениям. Не откажемся от любой помощи - будь то автор, верстальщик или продвиженец. Помните, мы - часть вас, и мы меняемся, растем, развиваемся. И вы можете присоединиться к команде «25-го кадра». Попробуйте то, что сделали когда-то мы. Заинтересовавшиеся, пишите по адресам. Присоединяйтесь, помогите сделать журнал еще интересней и эффективней.
'10 январь-февраль 2010
Два в одном,
или
Краткость - не единственная сестра таланта
Так как за этой страницей следует какое-то просто неприличное множество, хотя бы здесь позволю себе краткость.
Ыы. решили каким-то образом завлекать в журнал новых авторов, думая, что авторов много не бывает. Для этой «ели мною был сочинен текст, где я в самых сочных эпитетах РАСПИСЫВАЛ ДруЖНуЮ ЕТМОСфбру ПОфИГИЭМА) ЦАрЯЩуЮ В КОЛЛЭКТИВв) ОАрДАК азарт в работе и непременную мировую известность, ожидающую каждого родактора автора. Но Сергей Сысойкин текст забраковал. Испугался, что от такой сочности к нам ринутся людские потоки, и придется выпускать журнал еженедельно. Поэтому на этой странице ваш взор отныне и во веки веков будет радовать скромная и настолько сухая, будто оо под шумок умыкнули—ив какой-то канцелярии, по—d то жо вромя бронобойно-слащавая запись за авторством Сергея. Ч?ух, вроде бы открестился. Теперь можно о важном.
Как я уже писал на сайте, 10-й номер (перестаньте лихорадочно перелистывать обложку,
10-й номер - этот самый) вышел двойным. Вышел не случайно, а с благородной целью -чтобы редакция и читатели отдохнули друг от друга, и в конце февраля, на страницах П-го номера, встретили друг друга уже немного соскучившимися. По крайней мере, позволю себе робкую надежду на это. Ну а еще двойной номер - это наш метод борьбы с зимой: выпустив всего два зимних номера, мы таким образом приблизили наступление весны. Милые дамы, не стоит благодарностей. Благодарности - позже. Когда получите подарок в
11-м номере.
Но что это я все об одиннадцатом да об одиннадцатом? Наверное, потому, что говорить о десятом как-то и не хочется. Он говорит сам за себя. Большой материал о самых ожидаемых фильмах 2010 года, продолжение рубрики «Кинопроизводство», которую нас просили вернуть уже очень давно, спецрепортаж с ЫК.
(7.200.000); «Знамение» (6.930.000). Ну и типа, да, пиратство - это Д плохо! ЗЗЁ
Швости кино
вокруг СВЕТА
ЗА НЕСКОЛЬКО НОВОСТЕЙ
БЕЛОРУССИЯ:
В Белорусской государственной академии искусств решили обучать собственных Тимуров бекмамбетовых и объявили набор с 2010 года абитуриентов на специальности «продюсер» и «сценарист». Стажировку студенты будут проходить на киностудии Беларусьфильм. Причина этих событий кроется в требовании президента Белоруссии Александра Лукашенко сделать национальное кино прибыльным. ^^^^
-ГЕРМАНИЯ:
Последняя картина Романа Полански «Призрак» будет включена в основную конкурсную программу международного Берлинского кинофестиваля, который пройдет с 11 по 21 февраля. Таким образом организаторы решили выразить поддержку режиссеру, находящемуся сейчас под домашним арестом в Швейцарии в ожидании решения о депортации в США.
ВЕЛИКОБРИТАНИЯ:
Пол Маккартни, оказывается, принимал деятельное участие в создании картины «Парень из Ливерпуля», посвященной детству и юности Джона Леннона. Сэр Пол остался недоволен первоначальным образом тети Леннона Мими. По его словам, Мими безумно любила Джона и вовсе не была бездушным созданием с холодным сердцем, каким ее изобразили в первоначальной версии сценария. В итоге режиссер Сэм Тейлор-Вуд уступила битлу и внесла изменения в сценарий.
I I
ИТАЛИЯ:
На 67-м Венецианском кинофестивале, который пройдет в сентябре 2010 года, режиссеру Джону By будет вручен почетный «Золотой лев» за вклад в развитие кинематографа. «Его уникальный стиль постановки и монтажа за последние десять лет изменил наши представления о современных боевиках», - говорится в официальном заявлении.
W
ВАТИКАН:
L'Osservatore Romano, официальное издание Ватикана, опубликовало поздравительную статью в честь 20-летнего юбилея сериала «Симпсоны», в котором заявило, что без Гомера Симпсона и остальных желтокожих персонажей многие люди не знали бы, что такое смех. Не обошлось и без критики, в частности за сцены насилия, грубый язык и нелицеприятные высказывания в адрес церкви.

- Я тоже редко улыбаюсь, но это не означает, что я не улыбаюсь в голове.
(Мэри и Макс)
- Надоел этот маленький мир! Мне нужен размер, нужен масштаб.
Мне нужен рост... (Артур и месть Урдалака)
- В городе ты становишься высокомерным или негодяем. Он стал негодяем.
(Реванш)
-Ад- это другие. (Посылка)
- Молчание козлят. (Безумный спецназ)
- У тебя в спине нож. - А мне пох'ю. (Антикиллер Д.К: Любовь без памяти)
- Тот, кто страдает, должен исцелить себя сам.
(Психоаналитик)
- Они убили свою Мать...
(Аватар) ~ я слышу музыку.
- Это, наверно, небесный оркестр.
- Это просто отвратительно, глупо, иррационально и вообще по-дурацки!
(Переходный возраст)
- А твоя мама тоже актриса? - Гэвно она актриса из погорелого театра. (Похороните меня за плинтусом)
- Найди место, где есть вода.
Проживешь подольше.
(Носители)
- Когда я смотрю на них, меня пугает то, что я сделала. (Серафина из Санлиса)
- Перерезать глотку. (Ниндзя-убийца)
- Ребят, ну вот это уже не игра!
(На игре)
(Последние дни Эммы Бланк)
- Пристрели его еще раз. Jj 1 - Зачем?
- Его душа все еще танцует...
(Плохой лейтенант)
- А ты красавчик. - Так сильно головой ударилась?
(Безумный спецназ)
новости кии
Si'SKL'JHJffiwSr tesjnniimlu
f, «miljunu^g"—■
fjiini^CC— ag'wiwmr:
;»7i7iZ_._ —-
j «ИЙН1---
LiK™~
[wMwiSiM___:
"«ими,,,,__
[wwimiiZ:-------
-gmi— --~~
^■MiHi-----

iiiiii ПЕРЕЗАГРУЗКА
СПЕЦРЕПОРТАЖ С XVI МКФ «ШСТАПАД» В МИНСКЕ
XVI Международный кинофестиваль «Лгсталад», прошедший в Минске с 14 но 21 ноября, похоже, войдет в историю как наиболее радикальный из всех предыдущих. В первую очередь это связано с приходом нового руководства во главе с Александрой Захаревич, которая приняла бразды правления от своей старшей коллеги Валентины Степановой, организовывавшей кинофорум на протяжении без малого полтора десятка лет.
Нововведений оказалось так много, что некоторым сразу вспомнилась старая мудрая пословица «Новая метла по-новому метет», ибо от привычного завсегдатаям фестивального «мироуклада» осталась лишь мизерная часть. «.ГНстапад» изменил свое географическое положение, переместившись из комфортного столичного кинотеатра «Октябрь» в менее вместительный, но по-домашнему уютный Дом кино. Были впервые организованы спецпоказы для журналистов, которые, наряду со всеми пресс-конференциями, проводились в недрах другого кинотеатра, «Центральный», и только в первой половине дня. Наконец, впервые за всю историю программки были напечатаны на белорусском языке и, что примечательно, от русифицированной альтернативы организаторы напрочь отказались. Появился конкурс документального кино.
И, конечно же, реформы отразились на конкурсной программе игровых фильмов, в которой процент «псевдофестивальной» кинопродукции был сведен к минимуму, а доминирующие ранее ленты Российской Федерации нынче были представлены всего двумя картинами. Ранее их количество могло доходить до семи-восьми, зачастую они выдвигаться от других республик СНГ. И практически всегда российский фильм пользовался благосклонностью белорусской публики, а в подавляющем большинстве случаев получал Гран-нрн фестиваля - «Золото Лгстапада», вручаемый по итогам зрительского голосования.
В этом году, как никогда ранее, конкурсные фильмы затрагивали ряд социально-нравственных проблем и поиски их решений. Так что программа игрового кино, ввиду малочисленности именитых гостей, приковывала к себе внимание, и большей частью именно на ней останавливались рецензенты, освещающие 16-й Минский международный кинофорум.
Доминантой нынешнего «Лйстапада» стала целая галерея фильмов, посвященных жизни подрастающего ггоколения, от совсем юного до тинейджерского и «посттинейджерского» возраста, о месте современных детей в стремительно меняющемся мире, их амбициях, устремлениях, взаимодействии со старшими и друг с другом, вступлении во взрослую жизнь.
И открывшая первый конкурсный день российская «гггкольная» драма дебютанта в режиссуре Бориса Грачевского «Крыша» за час сорок экранного времени постаралась обозреть максимум проблем юного поколения. Три подруги-одноклассницы фактически предоставлены сами себе, пока их непутевые родители озабочены кто сердечными страстями, кто продвижением но карьерной лестнице, кто бегством or повседневног о одиночества. И никому из взрослых нет дела до того, что их дочери осознают собственную ненужность и никчемность и у каждой находится свой веский довод, чтобы прийти к мысли о самоубийстве на краю одной из московских многоэтажек.
История, основанная на реальном трагическом случае, была прямо-таки обречена на сопоставление с нашумевшей лентой совсем молодой постановщицы Валерии Гай-Германики «Все умрут, а я останусь», удостоенной поощрительной наградой предпоследнего Каннского фестиваля. И ггри просмотре неоднократно закрадывалось ощущение, что 59-летнему Грачевскому явно не давали покоя лавры его всего лишь 23-летней коллеги. На последовавшей после демонстрации картины пресс-конференции он не совсем этично отметил, что, дескать, «в отличие от чернушного взгляда на мир Германики, я остаюсь всег да на светлой стороне жизни и ради этого изменил финал реальной истории - в моем фильме все кончается хорошо». Но проку от этого мало. Лента перенасыщена пафосиыми диалогами, невнятна гго структуре и, пожалуй, смехотворна в близоруком анализе проблем современной молодежи. Но более всего удручает даже не дилетантская режиссура бессменного руководителя юмористического киножурнала
Автор статьи на фоне результатов зрительского голосования
■МКФ ЛЮТАПАД
«Ералаш», а поистине безобразная игра актерского коллектива, в котором особенно беспомощными выглядели отнюдь не юные дебютантки, а их старшие опытные коллеги. Можно, скрепя сердце, простить сверх меры напыщенное, истерическое исполнение Марии Шукшиной и Ольги Прокофьевой, но вот бездарное лицедейство Валерия Гаркалина и Евдокии Германовой на какой-то момент даже заставляет усомниться в их профпригодности. И лишь уважение к эпохальному «Ералашу», пожалуй, сдерживало журналистов задать Грачевскому более прямолинейные вопросы. Хотя режиссер, видимо, ощутив провал своей работы, довольно двусмысленно заявил: «Я вам ответил, а потом почитаем, что вы там понаписывали»...
Не менее серьезную тему рассматривала британская экзистенциальная драма Дуана Хопкинса «Надежда умирает последней» (Better Things). Его лента, посвященная подростковой наркомании, стояла в конкурсе особняком из-за нестандартного подхода, характерного для рафинированного арт-хауса. На примере главных героев, живущих во вроде бы благополучной среде, но страдающих от одномерного, серого существования, отсутствия здоровых амбиций, элементарного взаимопонимания с собой и друг с другом, автор подводит зрителя к логически обоснованной, но циничной и пугающей мысли, что в иных обстоятельствах смерть от передозировки в прекрасном нежном возрасте гораздо предпочтительнее коварной старости, примитивного растительного существования, невыносимой и раздражающей обузы для молодых домочадцев, что символично выражено в умирающей бабушке одной из героинь.
К сожалению, творческие изыскания режиссера, облеченные в форму тягучего, медитативного фильма-размышления, в чем-то напоминающего работы Раса Ван Сента, Грсгга Араки и даже авангардистские эксперименты Дерека Джармена, не вызвали у публики абсолютно никакого отклика, что стало, пожалуй, самым |ромким провалом фестиваля. Впрочем, это объяснимо -подобные проекты предполагают камерную, почти интимную атмосферу для просмотра, что уж никак не вязалось с демонстрацией на большом экране. Симптоматично, что эта картина закрывала конкурсный показ и имела самый низкий зрительский рейтинг.
Куда благосклоннее была воспринята российская рстро-драма Николая Досталя «Петя по дороге в Царствие Небесное», уже получившая главный приз Московского кинофестиваля и расколовшая аудиторию на два лагеря. Одна половина зрителей восприняла грустную историю о добром и честном пареньке высокого роста и низкого уровня интеллекта, живущего в Богом забытом Кандалакше «на сломе эпох» в 1953 году, который возомнил себя инспектором ГАИ, как элементарный «продукт на экспорт». Продукт, соединяющий приметы русской культуры коммунистических времен, издевательский парафраз «всевидящего и всезнающего» эталона советской системы дяди Степы и типичный для нового российского кино подобострастный поклон Голливуду, когда-то разжалобленного «святым блаженным» Форрсстом Гампом. Другая часть аудитории восхитилась благодушной интонацией, легкостью изложения, гуманистическим посылом ленты, непостижимым соединением в лице главного героя доброго и терпеливого русского народа, ничугь не «утомленного солнцем» советского «Великого диктатора», с его же трагической духовной О1раниченностью и одномерным мышлением маленького человека, которого могучая тоталитарная система способна раздавить даже нечаянно, по ошибке.
Но лента Николая Досталя, в сущности, не памятник эпохе и не возвеличивание «маленького большого человека», пребывающего в счастливом неведении относительно своего «великого и могучего» мирка. Это всего лишь добротный, сонереживательный рассказ о странной, не от мира сего личности, которая считается обывателями ущербной, лишь благодаря медицинскому диагнозу, никак не но своему миросозерцанию и поступкам. И в свете остальных персонажей, будь то сластолюбивая красавица-медсестра или ее недалекий муж-генерал, он кажется едва ли не самым цельным и здравомыслящим героем, способным достичь многого. Его безграничную доброту, врожденную застенчивость, неопытность в прозаических житейских вопросах считают «придурью». Хотя, если измерять всех только по одному медицинскому диагнозу, то тех же юношей, сознательно любыми правдами-неправдами уклоняющихся от военной службы, можно тоже считать «даунами».
Дебютант в кино Егор Павлов показывает своего героя в лучшем случае непохожим на остальных, но отнюдь не дурачком. При сдержанной, скупой на эмоции игре он кажется вполне убедительным. Но, в отличие от Романа Мадянова, получившего за образ тупоголового генерала приз «Лютапада» в категории лучший актер второго плана, он за свой дебют никак отмечен не был.
Нафады за лучший дебют удостоился |рузинский режиссер Георгий Овашвили, представивший в конкурсе драматическую притчу «Другой берег» (Gagma napiri). Ее герой, 12-летний Тедо, живет с матерью на окраине Тбилиси. Несколько лет назад он бежал из Абхазии, охваченной |ражданской войной, но теперь хочет туда вернуться, чтобы найти родного отца. Убежав от матери, которая ради куска хлеба занимается проституцией, он тайком пытается проехать в Ткварчели. Тедо становится попутчиком людей самых разных взглядов и убеждений...
Достаточно распространенный для «роуд-муви» сюжет о ребенке, разыскивающем одного или обоих родителей на фоне трагического военного времени отдельно взятой республики, -благодатная почва для создания антимилитаристской притчи. И в этом аспекте «Другой берег», при всей своей стилистической строгости, не отступает от этой тенденции, но, вместе с тем, и не становится надрывным мелодраматическим опусом. Нелегкая одиссея юного Тедо превращается в тонкое кинематофафическое исследование о национальном неравенстве, которое, приняв гиперболизированные формы, калечит, в первую очередь, молодое поколение, культивируя aipeccHio и ненависть привитыми ложными взглядами. Тедо упрямо следует своей цели, часто притворяясь глухоненмым, не только потому чтобы скрыть свой предательский акцент, но тем самым поставить хотя бы такой хлипкий барьер перед ужасами и несправедливостью военного положения. Не найдя отца, он, возвращаясь к матери, попадает в плен к абхазцам. Повинуясь приказу, Тедо начинает с ними танцевать. Но этот танец - танец не примирения, хотя враги отнеслись к мальчику дружелюбно и участливо. Этот танец - танец бессилия и покорности. Юному герою только и остается, что зажмуриться, стать глухим, немым и - слепым!
13-летний Тедо Бекавури, сыгравший главную роль, при минималистском стиле игры добивается потрясающей выразительности и вызывает искреннее сочувствие.
Не менее трагичен образ мальчика из иранской притчи Фарзада Матамена «Музыкальная шкатулка». Ее герой Али подрабатывает в аптеке крупнейшей в городе больницы, в которой его отец - ведущий хирург. С некоторых пор мальчик видит странного молодого человека, который подходит к горожанам и пациентам, разговаривает с ними, а те в скором времени умирают. Али Э
nvissBar
Р
00
>а
7
Ч
понимает, что это - Ангел Смерти, и просит его забрать себя на небеса, чтобы встретиться с давно умершей мамой, так как вечно занятому отцу нет до него дела.
Из года в год привозя на «Лктапад» психологически тонкие, а по воплощению абсолютно безыскусные ленты, иранские кинематографисты почему-то всегда затягивают свое умозрительное повествование и наращивают финал дополнительными фактами и подробностями (к примеру, тот же иранец Маджид Маджсди, представивший когда-то в традиционно проводимом в рамках кинофорума детском конкурсе «Лгстападзж» свою ленту «Свет Бога», был лаконичен и строг). И в итоге получается не элитарное искусство, ибо подобную картину развлекательной никак не назовешь, а сухое и даже в чем-то манерное действо, которое хочется побыстрее досмотреть. В этом плане «Музыкальная шкатулка», увы, исключением не является. Ленте отчаянно не хватает динамики, экспрессии. Все события кажутся тщательно отрепетированными и псевдомногозначительными. Так что вежливые аплодисменты публики на финальных титрах говорили, скорее, о неприятии картины, чем о ее значимости.
Ничем особо выдающимся не отличилась и Кира Муратова, представившая от Украины свою последнюю работу «Мелодия для шарманки». 2,5-часовос повествование о сводных брате и сестре - сиротах, которые, узнав, что их собираются разлучить по разным детским домам, отправляются на поиски своих биологических отцов после смерти матери, -превращается в сущее испытание. Пожалуй, этой картиной Муратова создала квинтэссенцию своего позднего творчества, задействовав во второстепенных ролях практически всех своих постоянных актеров. Но, в который раз любовно создавая на экране свой неповторимый, причудливый мир, выставляя напоказ чудаковатых героев, с язвительной хитрецой и убийственной иронией описывая гротескные ситуации, она чересчур увлекается этой искрометной буффонадой. Отчего этой, в сущности, трагической истории о сестрице Аленушке и братце Никитушке не очень-то и сопереживаешь.
Отсутствие свежих идей, проявившихся и в предыдущей ленте Муратовой «Два в одном» (в одном из эпизодов «Мелодии для шарманки» нам долго и навязчиво демонстрируется постер из той картины), говорят уже о творческом застое «укротительницы фактуры», когда-то сопоставляемой с чешкой Верой Хитиловой и итальянкой Линой Всртмюллср (которые, правда, растратили свой талант и оригинальное мышление еще в далеких 80-х).
Правда, именно Муратова собрала целую серию локальных призов «Лютапада», будто бы оправдывая нелицеприятную «лютападовскую» тенденцию награждать именитых гостей, оказавших честь своим присутствием с надуманной политкорректной формулировкой. «Магия кино», которой наградила председатель жюри кинопрсссы Людмила Псрегудова (редактор белорусского журнала «На экранах») последний труд Муратовой, - лучшее тому подтверждение.
Таким образом, шесть картин, условно объединенных в так называемую «сскстологию», обрисовали молодое поколение, которое действительно предоставлено самому себе и, в сущности, брошено на произвол судьбы.
Неутешительная картина вырисовывалась и в типично «мужском кино», представленное на фестивале в виде своеобразного триптиха. Каждая их трех заявленных лент исследует пороки, недостатки и просто низменные стороны мужской натуры с неизбежным соскальзыванием в криминал.
Пожалуй, самым ярким и запоминающимся примером подобной «гремучей смеси» стала французская криминальная сага Жака Одиара «Пророк» (Un prophete), приехавшая на форум с престижным Большим призом того же Каннского фестиваля (рецензия в «25-м кадре» №8).
Араб Малик Эль Джебена, строптивый и неграмотный 19-лстний сирота, осужден на 6 лет после уличной драки с полицейским. В тюрьме на него обращает внимание Цезарь Лучано, «крестный отец» корсиканской мафии, отбывающий пожизненное заключение, который делает из него стукача. Спустя 3 года Малик, завоевав его доверие, начинает вынашивать свои честолюбивые планы и с течением времени становится влиятельным и опасным, как тот же Цезарь...
Жесткий, колючий, до предела наэлектризованный ритм ленты, вызывающий в памяти «Полуночный экспресс» Алана Паркера и подкрепленный русским дубляжом, который беспрецедентно наполнен русской табуированной лексикой, пришелся по вкусу далеко не всем зрителям. Из-за быстрой смены действия и нагромождения побочных имен и персонажей, публика быстро потеряла нить сюжета и скучающе лицезрела многочисленные кровавые разборки героев, изредка посмеиваясь над филигранно озвученной нецензурной бранью.
На самом-то деле эта лента явно создавалась под влиянием американских «Отступников» Мартина Скорсезе и с большой оглядкой на предыдущие криминальные работы Одиара «Читай по губам» и «Мое сердце биться перестало». Только в представляемой ленте национальный конфликт обострен до предела, что показалось белорусскому обывателю чужеродным и малоинтересным.
Зато вот ювелирный монтаж, сделанный Жюльетт Вельфлин, неоднократно получавшей национальную французскую кинопремию «Сезар» именно за фильмы Одиара, остался неоцененным даже кинопрофсссионалами.
Но если герой «Пророка» уже при освобождении из тюрьмы величался новым «крестным отцом», то герой словацкой психологической драмы Владимира Балко «Покой в душе» (Pokoj v dusi) Тоно остался изгоем и на свободе.

Перейти к скачиванию этого материала в оригинальном виде.

Страница 1 из 19 | Следующая страница

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.