ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
WWW.MIRMODY COM.UA
Трикотаж
Изучаем переплетения
Ш&щри*
Варианты отделки
Мужская
28 идей пальто
ь I
I
8 s
Что на обложке?
Представленный модный образ, словно сошедший с живописных полотен XVIII века, покупает изысканной простотой. Сложный большой воротник платья из натурального полупрозрачного шифона с оригинальной отделкой из того же материала усиливает изящество и поэтичность образа.
Февраль 2010
У всех на устах Событие
Конкурсы, показы
Материалы Тенденции моды
Неделя молы в Москве
Лучшие коллекции предстоящего сезона
Элегантное мужское пальто
28 самых модных моделей
Учебный Центр журнала «Ателье>
Тематический план на 2010 учебный год
Головные уборы
Шляпы из кожи и ткани
Занятие 8. Основные строчки и и/вы
Глоссарий
Знаете ли вы...
Как появилась униформа
М. Мюллер и сын
Конструирование и определение длины брюк
Часть 1. Базовая основа классических брюк плюс 2 стильные модели
Технология
Воротник-пелерина
Воротники из различных типов кружева, органзы, с отделкой кружевными мотивами
Эскиз
Дело в шляпе
Методы рисования головных уборов
Академия рукоделия
Прелестная вещица
Как изготовить оригинальную и практичную вешалку-плечики
Трикотаж
Изящные переплетения
Виды полотен, характеристики и свойства кулирной глади
Библиотека журнала «Ателье»
«Мужская одежда. Английский метод конструирования и моделирования»
Новая книга по конструированию из уникальной серии учебников
CLASSIFIED
Каталог предприятий, товаров и услуг
■•Создаем
рукотворный шедевр.
Как рисовать
головные уборы?
№ 2. февраль 2010 г.
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО
ВАРИАНТ
Медиа
Несмотря на общую склонность моды к минимализму, изюминкой нынешнего зимнего сезона стала декоративность. Ведущая роль здесь отводится отделке из меха - им украшают и одежду, и обувь, и аксессуары. А роскошные ткани, восхитительные вышивки, кружева и пайетки, затейливая фурнитура в свою очередь помогают создать оригинальные образы, где классика перестает быть скучной, а авангард обретает женственные черты. Основные стилевые решения в отделках:
• Барокко
• Фольклор
• Этника
ТАТЬЯНА КОВАЛЕВА
© ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА». ©ООО «Вариант Медиа»
Учредители
©ООО «Вариант Медиа»
Издатель
Генеральный директор
Ирина Грекова
Заместитель генерального директора
Наталья Судакова
Руководители проекта
Александр Хилькевич, Ирина Суровцева
Издательский директор
Наталья Лукьянец
Главный редактор
Ирина Грекова
Дизайнеры
Алексей Шутый. Наталья Ширяева
Реклама
ФЛП Зэмахаева А. Л. Тел./факс: 575-32-16
Распространение
ЧП «Вариантпресс-В» Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
I Ковалева. М. Силаева. 0. Кузьмина. Е. Спиридонова. Т Кирюхина О. Резниченко, Е. М.-Арнаугова Е. Меркушева. О. Зуевская. Л. Агапова. Т. Вальтер. О. Горохова. А. Дрисдейл. О. Парфенова. Н. Чеснокова
Фото
Mondadoriphoto. Е. М.-Арнаутова. М. Файт. А. Тем. О. Горохова. Э Данбар. Ф Майер. Холле-Зуппа. Artes Media. International Textiles
Журнал «Ателье»
Свидетельство о государственной регистрации
печатного средства массовой информации
в Министерстве юстиции Унраины
Серия KB № 14834-3805ПР от21.01.2009 г.
Выходит ежемесячно.
Тираж 20000 экз
Подписной индекс 38613
Адрес редакции и издательства
Украина. 02160,
Киев. пр-т. Воссоединения. 3-А
Тел.: (044) 575-32-30, 575-32-10.
575-32-15. 575-32-16. 575-32-24
E-mail: atelie@variantp.com.ua
www.mirmody.com.ua
В журнале публикуются лицензионные материалы издательства Country Bumpkin Publications. Австралия. Все права принадлежат издательству. Использование материалов допускается только с письменного разрешения Country Bumpkin Publications. This magazine contains material published under license from Country Bumpkin Publications in Australia. All rights belong to Counlry Bumpkin Publications and may not be reproduced without its prior written consent.
Отпечатано в типографии ООО «Олби» 03113, Украина, г. Киев. ул. Василенко. I Тел.: (044) 455-66-47 Свидетельство о внесении субьекта издательского дела в Государственный реестр издателей, изготовителей и распространителей издательской продукции Серия ДК №2332 от 04.11.2005 г.
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции. Цена свободная
Рождааттт поддрки Дмны Дорожкиной
у всех на устах
Новый 2010-й Диана Дорожкина начала с каннской красной дорожки. Диана представила свою Рождественскую коллекцию на культовом международном фестивале Cannes Shopping Festival, который с неизменным успехом проходит вот уже седьмой год. Фестиваль проходил в Каннах с 7 по 10 января. Для демонстрации коллекций известных мировых брендов было подготовлено сразу две площадки — в Каннском Дворце фестивалей и Белом Пальмовом отеле.
Открытие модного мероприятия состоялось 7 января в Каннском Дворце фестивалей показом Рождественской коллекции Дианы Дорожкиной.
Рождественская коллекция Дианы Дорожкиной, которая была разработана и пошита специально для каннского показа, выполнена в синем, молочном и серо-чёрном тонах. В ней представлены изделия из кожи и меха арктической лисы, енота, синей и голубой норки. Ткани с фирменным принтом Дианы Дорожкиной
изготавливались в Италии. Обувь для коллекции разрабатывал Игорь Сенин. Также представители нескольких фешенебельных бутиков Канн и Монако не только выразили свои восторги от увиденного, а и проявили реальный коммерческий интерес — предложили свои услуги по tUNA реализации новой , лч коллекции. На следующий день после дефиле Диана встретилась с представителями парфюмерной компании, разрабатывающей новую парфюмерную линию Дианы Дорожкиной, презентация которой состоится весной 2010 года.
>
о О
Актуальные решения пальто с центральной застежкой, несомненно, подойдут для торжественных случаев и в качестве повседневной, деловой одежды для творческих личностей. Легкие артистичные образы широко представлены в коллекциях Burberry, Mugler, Hugo Boss, Ferre. Укороченные пальто прямого или слегка прилегающего силуэтов не сковывают движений благодаря безупречному крою. И вместе с тем не производят впечатления скучных, так как активно вовлекают нас в атмосферу образов, навеянных героями французских романов, символикой английскихтрадиций в костюме и фантастикой современного кино. Элегантные дополнения в виде белоснежного жабо, строгой бабочки или узкого галстука усиливают впечатление от предложенного образа, в то же время не отвлекая от общепринятых традиционных ценностей в мужской одежде. Сегодня важно сочетание дорогих, высококачественных материалов, таких как бархат и хлопчатобумажный атлас, замша, тонкая кожа и кашемир. Оптические эффекты, имитация многослойности в традиционном решении мужского пальто относятся к современной интерпретации классических линий. Модные пальто могут быть лаконично строгими, авангардными или спортивными — но всегда практичными и многофункциональными.
тенденции моды 15
Глье 02//2010
16 тенденции моды
Стилевые решения авангардных моделей мужских пальто класса прет-а-порте и прет-а-порте де люкс основаны на симбиозе повседневной моды и современного искусства. Яркие вспышки цвета, интересные детали, новые пропорции, заимствованные у космических объектов, контрасты блестящих и матовых фактур, нестандартное применение различных текстур в элементах костюма, гротесковое обращение к исторической теме — все эти приемы авангардного решения образа абсолютно функциональны и комфортны благодаря лишь подчеркнуто строгому, прилегающему силуэту изделий и использованию дорогих, изысканных материалов.
Ателье 02//2010
18
тенденции моды
На киноэкранах, на улицах городов и на модных подиумах тренч вновь обрел популярность. Как яркий представитель стиля милитари тренчкот востребован в гардеробе и мужчин, и женщин. Несмотря на свой почтенный возраст — более I00 лет — он продолжает восхищать своей спортивной элегантностью и функциональностью. Появившись в начале века как вариант непромокаемой солдатской шинели (дословно, irench coat — траншейное пальто), тренч претерпел большие изменения, утратив часть первоначальных деталей. А сейчас он на пике мужской моды, удивляя разнообразием форм и новыми пропорциями. На подиумах Милана, Парижа и Нью-Йорка он предстает в «измятом» стиле casual, ошеломляет отделкой из пайеток, шокирует сочетанием однотонной замши с блестящим нейлоном или предлагает неожиданные варианты из кожи и шелка. Всегда демонстрируя свободный крой с широкими плечами и большими карманами, Тренч подчеркивает спортивную выправку и респектабельный шик своего обладателя.
ПРЕДЛАГАЕМ ВАШЕМУ ВНИМАНИЮ ЖУРНАЛЫ «АТЕЛЬЕ» ЗА 2008 ГОД.
«л»
Стоимость и наличие журналов см. на с. 43 или уточняйте по телефонам: (044) 575-32-16, 575-32-30
Ателье 02//2010
20 головные уборы
шляпы
из кожи
И ТКАНИ
Текст, илл. ЕЛЕНА M.-APHAVTOBA
чМНЕНИЕ ^ЭКСПЕРТА
о
№ §
I
Ш О
к
О
! 3
-о §
§
о
з-
5
Я) X
I §
а-
Строчки и швы в современной моде - мощный прием декорирования изделия.
Расстрачивание
После стачивания деталей на изнаночной стороне полуфабриката остаются припуски к швам, которые топорщатся и деформируют изделие. Если изделие из ткани, припуски разглаживаются и уплощаются при помощи утюга. При работе с кожей, достаточно жестким и неэластичным материалом, припуски следует обрабатывать дополнительно.
Одна из самых распространенных операций по обработке припусков — расстрачивание. Ее преимущества
ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ СОВРЕМЕННОГО ГОЛОВНОГО УБОРА ИСПОЛЬЗУЕТСЯ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО РАЗЛИЧНЫХ ШВОВ, КАЖДЫЙ ИЗ КОТОРЫХ НЕСЕТ КАК ТЕХНОЛОГИЧЕСКУЮ, ТАК И ДЕКОРАТИВНУЮ НАГРУЗКУ (ИЛЛ. 01).
Ателье 02//2010
головные уборы 21
Расклеивание
В изделиях линии дорогой классики оп ерация рас-страчивания иногда заменяется расклеиванием припусков. В этом случае припуск раскладывается на две стороны от шва. смазывается клеем и плотно прижимается. Если кожа перед пошивом подвергалась дублированию — с изнаночной стороны припуска рекомендуется удалить слой дублирующего материала. Чтобы узел выглядел аккуратно, после проклеивания рекомендуется выполнить заколачивание припуска молотком или киянкой (илл. 04).
Операция расклеивания припусков к стачному шву широко используется при работе с мехом морского зверя.
в том, что она позволяет избежать заломов формы даже при соединении срезов сложной конфигурации (илл. 02). Поэтому расстрочные швы рекомендуется применять там, где особенно важен мягкий переход одной плоскости в другую.
При выполнении операции припуски раскладываются на две стороны от стачного шва и закрепляются строчками. Строчки выполняются по лицевой стороне полуфабриката. Оптимальное расстояние от стачного шва до строчки — 2—3 мм. Уменьшение этого расстояния приводит к нестабильному положению припуска и нарушению формы изделия, увеличение — к неаккуратному виду узла. Если деталь дублируется материалом значительной толщины, ее края рекомендуется оставлять непроклеенными примерно на ширину припуска (илл. 03).
Особенно эффектно смотрятся строчки, выполненные фактурными нитками контрастного цвета (илл. 02).
Настрачивание
При выполнении настрочного шва после стачивания деталей припуски откладываются на одну сторону и отстрачиваются. Строчка прокладывается по лицевой стороне полуфабриката на 2—5 и более миллиметров от стачного шва. Чем толще материал, тем дальше расположена строчка. Настрочпой шов создает ребро жесткости, акцентирует перегиб формы, поэтому при работе с кожей его используют при выполнении соединения стенки и донышка, обработке присада шляпы (илл. 05), при отстрачивании головок с акцентированием «ребер» между клиньями, а также при соединении срезов простой конфигурации (на илл. 02 — отстрочка вытачек).
Ателье 02//2010
22
головные уборы
В некоторых случаях при выполнении операции строчкой прошивается только один припуск, а второй остается свободным (подробнее см. «Ателье» №05/09, тема «Стачивание и отпаривание»).
Обработка свободного припуска
В кожаных головных уборах мягкой формы после стачивания деталей припуски можно оставить свободными. При этом стачной шов может прокладываться как по изнаночной, так и по лицевой стороне полуфабриката.
В классических головных уборах припуск остается на изнаночной стороне; в этом случае его величина будет примерно 4 мм. В «дизайнерских» шапочках шов может выходить на лицевую сторону (илл. 06), являясь элементом декора. В этом случае после стачивания деталей припуск подрезается примерно на 1,5—2 мм от шва (илл. 07). Конечно, если открытый срез припуска выносится на лицевую сторону, детали изделия не дублируются.
Накладной шов
Накладной шов с открытым срезом используется в стильных шапочках спортивного и молодежного ассортимента. Широко применяется накладной шов при декорировании изделия инкрустацией (илл. 01, 01а) или аппликацией.
При выполнении накладного шва одна деталь изделия накладывается на другую и отстрачивается параллельно срезу. Если шов с открытым срезом, то верхняя деталь изделия не дублируется. Если срезы деталей сложной конфигурации — перед отстрачиванием следует скрепить детали при помощи клея.
Технология выполнения этой операции зависит от эластичности материала, конфигурации срезов и мастерства портнихи. Так, материал пониженной эластичности позволяет отстрачивать наложенную деталь практически «в край». В этом случае к срезам верхней и нижней деталей закладываются разные припуски - к нижнему 6—8 мм, а к верхнему 1—3 мм. Если выполнение строчки «в край» проблематично — строчка прокладывается на расстоянии 4—6 мм от среза, затем припуск у верхней детали подрезается.
из меха и кожи
Очень эффектно такой шов смотрится в шапочках из дубленочных материалов. Чтобы не повредить волос шкуры, для подрезания припуска следует использовать скорняжный нож.Й
Тема следующего занятия — декоративные строчки.
Ателье 02//2010
глоссарий
СТРЪЛЬиы.
Л tit/I г
были перекинуты одинаковые ремни с подвешенными к ним деревянными пенальчиками для I пороховых зарядов. Эта амуни-I пия называлась «берендейка». ' Регулярная армия была сфор-I мирована в России благодаря реформам Петра Великого (время правления 1682-1725). Войска европейских стран служили тогда образцом для подражания во всем, поэтому одежда русской армии практически копировала по крою и стилю военную форму, существовавшую тогда в Европе. В 1720 году каждый из родов российских войск получил свой цвет мундира: артиллерия -красный, кавалерия - ярко-синий, а пехота - темно-зеленый, ставший наиболее характерным для русских военных. Сегодня активное участие в создании новых видов военной формы принимают российские
............. ,„ художники-модельеры. Одним из
первых был Вячеслав Зайцев, который в 1991 году разработан униформу для войск МВД.
Армейская форма прошлых лет всегда привлекала внимание и ведущих мировых дизайнеров одежды, а одним из самых популярных был образ военных летчиков, героев Первой мировой войны. Возврат моды к коже и меху, ставшими настоящим хитом нынешнего зимнего сезона, позволил модельерам вновь обратиться к этой теме и представить стильные и очень выразительные коллекции.
2Не менее интересна история возникновения гражданской униформы. В России она появилась в начале XIX века и впервые была введена для служащих некоторых учреждений. В 1904 году форменную одежду, которая просуществовала до 1917 года, унифицировали по министерствам и ведомствам. При этом в царской России было множество других видов гражданской униформы. в том числе одежда для гимназистов, учащихся реальных училищ и высших учебных заведений.
настоящее время в России также существуют различные виды форменной одежды - для школьников, пожарных, официантов, служащих метрополитена, охранных ведомств, сотрудников некоторых компаний и т. п., но наиболее выразительная среди них -спортивная, определяющая принадлежность к тому или иному клубу или обществу либо к национальной сборной. Ярким примером служит униформа российской олимпийской команды — одетая в характерные цвета нашей страны, она всегда смотрится как единое целое. Til
assssf
УНИФОРМА (от лат. uniformis —
единообразный, от фр. uniforme — форменное платье) — одежда, отличающаяся единым стилевым решением, определенными цветовыми сочетаниями, характерными отделочными деталями и декоративными элементами. •4 Наиболее выразительным примером уни-I формы является одежда военных. В Европе первая форменная одежда появилась при Кромвеле в 1645 голу, став обязательной для всех армейских чинов английской парламентской армии. Это произошло в конце Тридцатилетней войны (1618—1648). а ярко-красный цвет ее мундиров со временем стал основным цветом в британской армии. Немалую роль в распространении военной формы сыграла и Франция, которая уже при Людовике XIV (период правления 1643-1715) обладала сильной регулярной армией, где единая форма была введена в период с 1670 по 1680 годы. Основным цветом первоначально был серый, а затем его сменил белый. На Руси первая форменная одежда была создана задолго до ее появления в европейских странах. В одной из старинных летописей, датируемой 1550 годом, было записано: «И учинил у себя царь выборных стрельцов с пищали три тысячи человек...» Говоря современным языком, уже в середине XVI века царь Иван Грозный (1530-1584) сформировал постоянный стрелковый полк численностью в три тысячи человек. Впервые изображения московских стрельцов, датируемые серединой XVII века, были сделаны австрийским путешественником Кемпфером. Сохранились не только его уникальные зарисовки, но и записи, включающие и подробное описание форменной одежды стрельцов: «...кафтаны их были довольно нарядны, у одного полка из красного, а у других из светло-зеленого или темно-зеленого сукна, застегнутые по русскому обычаю на груди золотыми шнурами». Эти старинные рисунки свидетельствуют о том, что по покрою кафтаны были совершенно одинаковы, но по цвету, так же как и сапоги, они были разными. Одежду каждого из рядовых воинов дополняли шапки или металлические шлемы. Через плечо у всех
Ателье 02//2010
техника кроя 25
Брюки становятся все более декоративными и женственными благодаря разнообразию конструкций и технологий обработки. Это модели со шлевками-клапанами, небрежно соскользнувшие ниже талии, с низом различной ширины и отделкой.
часть 1
БРЮКИ
Ателье 02//2010
26 техника кроя
■и—i
___,_
HHIM.I.HJgUBI!!
ЧЕРТЕЖ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ КЛАССИЧЕСКИХ БРЮК
Вначале материала дано поэтапное построение классических женских брюк на условно-типовую фигуру. Данный чертеж используется в качестве базовой основы для всех брюк, показанных в этом материале.
По базисной вертикали отложить вниз:
Точка I - точка 2: I -1,5 см - в зависимости от формы бедер. Это величина, которая при построении чертежа прямой юбки откладывается вверх по боковой линии от базисной линии талии для определения положения естественной линии талии. На чертеже брюк эта величина откладывается вниз от исходной точки, так как она уже содержится в значениях размерных признаков Вс и Дсб.
Точка I - точка 3: значение Вс (здесь: 26,5 см).
Точка 3 — точка 4: значение Вк (здесь: 31,8 см).
Точка 1 — точка 5: значение Дсб до пола (здесь: 106 см).
Точка 5 — точка 6: укорачивание брюк до модельной длины, в некоторых случаях может потребоваться модельное удлинение брюк. Длину брюк в готовом виде всегда следует согласовывать с их шириной по линии низа и с высотой каблука обуви. Так. например, более узкие брюки должны быть значительно короче широких (см. стр. 31).
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ (РАЗМЕР 40)
Основные размерные признаки
1/2 1/4
Ти/От Обхват талии 76,0 см 38,0 19,0
Ни/Об Обхват бедер 100,0 см 50,0 25,0
Kw Ширина в области
колена -
Fw/Шн Ширина брюк
внизу 42,0 см 21,0 10,5
Stl/Дсб Длина сбоку
(расстояние от линии
талии до пола сбоку 106,0 см
Lbh/Bc Высота сидения
(расстояние от линии
талии до линии шага сбоку) 26,5 см
Schr/Дн Длина ноги Дсб ./. Вс 79,5 см
Knh/Вк Высота коленной
точки 1/2Дн ./. 1/1 ОДн = 39,77.7,9 см 31,8 см
Vhbr/Шпб Ширина передней
части брюк 1/406./. 1 см 24,0 см
Hhbr/Шзб Ширина задней
части брюк (1/406 + 1 см + прибавка
на свободу облегания 0-1 см) 26,0 см
1/4НИЬг/Шзб = 26:4 = 6,5 см
WFt Отрезок 7—9 разделить пополам -Кии точка 11.
Длина отрезка 6-12 равна длине отрезка 7-11.
От линии талии через точку 11 до точки 12 на линии низа провести линию переднего сгиба брюк; в точках пересечения с линией талии и линией колена получены точки 14 и 13 соответственно. Източки 12отложить влево значение 1/4Шн минус 1 см — получена точка 15. Из точки 12 отложить вправо значение 1/4Шн минус 1 см - получена точка 16. Източек 15 и 16 провести вверх перпендикуляры длиной 4—8 см — получены точки 15а
Точка 3 — точка 7:1/10 от 1/206 плюс 3 см (здесь: 8 см) - получено местоположение линии бедер.
Из точек 2, 7. 3. 4 и 6 провести горизонтальные линии вправо, соответственно получены линии: талии, бедер, высоты сидения, колена, низа. Точка 7 - точка 8: отложить значение Шпб (здесь: 24 см^у;: // Точка 8 — точка 9: отложить 1/10 от 1/206 плюс 0,5-1 см - ширина шага передней части брюк (здесь: 6 см). Через точку 8 провести вертикаль вверх и вниз — получены точки 8а и 10, соответственно.
1
2Г"
1Щ
Ч
W
линия талии
"110
-С со
о +
Vhbr линия бедер
линия высоты сидения
1/10 h. Ни + 0,5-1
9
8а
линия колена
Г
к-т
со
линия низа
техника кроя 27
и 16а соответственно (для упрощения обработки низа брюк швом вподгибку). Точки 7 и 15а, а также 9 и 16а соединить вспомогательными линиями. Выровнять углы в области точек 15а и 16а. Получены точки 17,1 В. 19.
Из точки 10 отложить влево 0,5-1 см в зависимости от значения От или формы брюк -получена точка 20.
Из точки 8 отложить по линии бедер 0,5 см вправо.
Длина отрезка 8а-8Ь равна половине длины отрезка 8а-17. Провести вспомогательную линию до точки 17 в соответствии с чертежом.
1/40т + 1,5-2.5 см (раствор вытачки) + 22 см (прибавка на свободу облегания)
-ЛГ Щр.5-1
18|
13
9 а чэ
15а
J5k
1/4 Fw '/. 1 12
19
Данная страница создана для упрощения поиска необходимой Вам информации
по материалм нашего сайта. Если Вам не подходит формат в котором представленны
тексты на этой странице, то Вы можете
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.
Другие новости по теме:
Ателье №3 (март 2010)Ателье № 11 2005Ателье №1 (январь 2010)Ателье №2 2009Ателье № 11 2005
7 февраля 2010