Перейти к скачиванию этого материала в оригинальном виде.

KODAK EASYSHARE 3.0 + ВИДЕОУЧЕБНИК "PHOTOSHOP ДЛЯ WEB"
www.dpcamera.ru
СЕНТЯБРЬ 2003
116 СТРАНИЦ И 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ

СОЗДАЙ СВОИПОСТЕР
Арт-проект - как сделать 3,°И Inverse, чтобы инвертировать выделение и выбрать все, кроме неба. Щелкнем по пиктограмме Add Layer Mask, и облака вместе с небом исчезнут.
07
РАБОТА С ИНСТРУМЕНТОМ CLONE
Наш герой далеко не уедет, если из под колес его трактора не убрать эти камни. Удалим их инструментом Clone. Возьмем „пробу грунта" в каком-либо месте, щелкнув мышью при нажатой клавише Alt, а затем замажем камни.
РАЗМЕР КИСТИ
При клонировании пикселей около колеса из палитры Brush (кисть) выберите небольшую кисть с мягкими очертаниями.
ПОДГОНКА
Сделайте заплатку для отсутствующей части левого колеса трактора, скопировав кусок правого колеса. Подгоните заплатку по месту инструментами Edit > Transform.
|09 ^1 ДОБАВЛЯЕМ ФАЙЛ MOUNTAIN.PSD
Для выделения неба в этом файле чувствительность инструмента Magic Wand установим на 22. Поскольку между небом и горой нет сильных различий в контрастности цветов, наши взмахи волшебной палочкой выберут и часть горы. Но это не страшно, мы исправим дефекты выделения позже.
10 > ВКЛЮЧАЕМ РЕЖИМ QUICK MASK
Для включения режима Quick Mask нажмите клавишу Q. Все невыделенные области станут красными. Черным аэрографом пройдемся по участкам горы, которые случайно попали в выделение — они тоже станут красными. Выйдем из режима. Теперь в выделении осталось только небо. Инвертируем выделение, задаем маску слоя, и ненужное небо пропадает.
[ИГ4!
ПРАВИМ ГОРУ
Гора должна походить на вулкан. Вместо армии землекопов воспользуемся черным аэрографом в маске слоя Mountain (гора). Таким образом мы спрячем ненужные участки, а центральный пик станет лучше смотреться в нашем коллаже.
12 > УБИРАЕМ ЛЕС
У подножья горы по склонам рос лес. Инструментом Clone заменим его на горную
породу. Затем в новом слое инструментом Gradient нарисуем новое небо. Надо будет задать переход от светло-голубого внизу изображения к темно-синему вверху.
070 DIGITAL PHOTO camer
В ПОИСКАХ
ВДОХНОВЕНИЯ
http://PhotoshopToday.com
Если вам не режет слух американский жаргон, то на этом сайте найдется несколько отличных учебников по Photoshop
ЭТАП 3
КЛУБЫ ОГНЯ
Режимы смешивания слоев Photoshoplа (Layer Blending) помогут нам получить отличное извержение вулкана.
13
РИСУЕМ ДЫМ
Обрисуем область столба дыма инструментом
I_I Lasso. Применим фильтр Filter > Render >
Clouds и выполним команду Image > Auto Levels. В палитре слоев Layers для слоя Plume (столб дыма) зададим режим смешивания Darken. К маске этого слоя также примените эффект Clouds, чтобы дым получился рваным.
ПОДЖИГАЕМ ВУЛКАН
Чтобы имитировать столб огня во время извержения, создайте еще одну облакоподоб-ную форму. Затем выполните команду Image > Adjustment > Hue/Saturation > Colourise. Здесь задайте красный цвет, а затем сдублируйте слой поверх исходного. Режим смешивания слоев установите в Colour Dodge.
15
ГОРЯЩИЕ ОБЛОМКИ
„Облачную" технологию применим для создания огненного хвоста летящего камня. Сам камень возьмите из файла boulder.psd, отрегулировав его размер. Подвиньте хвост так, чтобы он казался исходящим от камня. Свяжите оба слоя в палитре слоев Layers, чтобы в дальнейшем вы могли изменять раз-
Так же подправьте насыщенность самого верхнего слоя. мер, вращать и позиционировать их как одно целое.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Ш ДЖОРДЖ КЭРНЗ
Ль
ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP
СМЕШИВАНИЕ СЛОЕВ
Чтобы придать нашему доморощенному извержению больше реализма, а снимку ощущение глубины, поместите поверх слоя вулкана полупрозрачный голубой слой.
rt\f\ir\irc
16 \ ВСТАВЛЯЕМ ЗЕМЛЮ
Кусок прерии возьмите из файла Churned.psd, вставьте в новый слой и поместите его под слоем с трактором. Все ту же „облачно-взрывную" технологию применим для имитации падения камней на землю. А прием из шага 13 используем для прорисовки следов дыма, тянущихся от этих булыжников.
17
ДОБАВЛЯЕМ НАЗВАНИЕ ФИЛЬМА
Наш постер имеет место для текста. С помо-J щью инструмента Text добавим название
фильма. Дважды щелкнем по слою с текстом, чтобы открыть окно Layer Style (стиль слоя). Я решил применить эффект Outer Glow (внешний отсвет) и градиентную заливку текста, но вам советую поэкспериментировать самостоятельно.
Последние штрихи
13 > СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
Надо добавить еще несколько штрихов для завершения коллажа. Давайте накалим атмосферу, продублировав пока единственный огненный валун в небе в нескольких местах. Масштабируйте и поворачивайте копии командами Edit > Transform. Да, кстати! Не забудьте удалить клонированием шариковую ручку из кармана рубашки Джона.
МОТОР!
Трактор будет выглядеть более динамично, если применить фильтр Motion Blur к копии заднего колеса. А фильтр Cloud пригодится для создания имитации пыли из-под колес.
О ЦВЕТАХ
Используйте команду Image Adjust, чтобы вулкан выделялся на голубом фоне чуть сильнее.
DIGITAL PHOTO camera
>ПРкТ
РАЗРУШЕНИЯ ДЛЯ ОБЛОЖКИ
ДЖОРДЖ КЭРНЗ / GEORGE CAIRNS
Фантазия Джорджа Кэрнза порождает замечательные, необычные и вместе с тем относительно несложные арт-проекты. Чему, наверное, способствует его виртуозное владение таким сложным графическим редактором как Adobe Photoshop. www.dcmag.co.uk/GeorgeCairns
РАБОТЫ ДЖОРДЖА КЭРНЗА НА САЙТЕ WWW.GEORGECAIRNS.COM
Рукотворный хаос
Присоединяйтесь к Джорджу Кэрнзу и его экспериментам по цифровому разрушению: с помощью инструментов Photoshop^ он очень реалистично превращает в руины лондонские достопримечательности
-\
ПРОЕКТЫ
КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
ЗАТРАЧЕННОЕ ВРЕМЯ О ЧАСА
НА НАШЕМ CD
¦ ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Снимки зданий и руин можно найти на нашем компакт-диске
ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС
Иногда и видеокамеры, и цифровые фотоаппараты склонны передавать дневной свет с голубоватым оттенком, а комнатное освещение — с оранжевым. Происходит это потому, что разный свет имеет различную цветовую температуру, а автоматика камеры не совсем точно ее определяет. Вы можете вручную компенсировать искажения цветового баланса, активировав режим „баланс белого" и в нем — пиктограмму с изображением солнышка при съемке днем, или с изображением лампочки при съемке в помещении. Альтернативный вариант — съемка в автоматическом режиме и последующая коррекция изображений в графическом редакторе.
о
бложки книг тоже подвержены влиянию моды. В 50-е годы прошлого (уже прошлого!) века в книжных магазинах с полок отделов научной фантастики ввысь стартовали ярко раскрашенные космические корабли и драконы. В 70-х на обложках книжек ужасов неизменно присутствовали крысы и черепа, обычно в лужах крови. В обоих случаях у покупателя не оставалось ни малейшего сомнения в том, какого рода книгу он покупает.
Одним из самых популярных способов производства такого вида книжных обложек является цифровая обработка фотографий в графическом редакторе — например, в Photoshop^. В частности, для триллеров разрабатываются такие обложки, которые легко могли бы оказаться постерами к фильмам или телевизионным постановкам. Фотореалистичные иллюстрации добавляют книге необходимую весомость — вызывают ощущение того, что это стоящее и серьезное произведение, а вовсе не всякая чепуха.
ЛОВИТЕ МОМЕНТ!
Цифровая камера — прекрасный инструмент для творческого человека. Вы никогда заранее не знаете, где и когда вам на глаза попадется нечто, могущее затем оказаться отличной иллюстрацией. Именно руководствуясь принципом „камеру, много памяти и запасные аккумуляторы всегда ношу с собой" я смог собрать внушительную цифровую библиотеку всевозможных снимков.
Фотографии разрушений, использованные в этом проекте, я сделал после пожара, бушевавшего в районе Старого Города в Эдинбурге в декабре прошлого года. Снимки собора Святого Павла и зданий Барбикан Тауэрс были тоже сделаны в прошлом году в Лондоне. Все исходные изображения можно найти на нашем компакт-диске.
Благодаря доступным по цене цифровым камерам и мощи графических пакетов типа Photoshop вам больше не надо быть художником в традиционном смысле этого слова, чтобы создавать свои собственные обложки для книг..
~7~-\
ют М UfTPVMFMTkl
ГРУППЫ СЛОЕВ
Одинаковые по теме слои можно объединять вместе в группы слоев (Layer Set), которые создаются в палитре Layers (слои).
DIGITAL PHOTO camer
В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ
www.matteworld.com
Это сайт компании, занимающейся профессиональным созданием фотореалистичных цифровых изображений. Может быть, их работы подскажут вам какие-то новые идеи
ЭТАП 1
СОЗДАЕМ МАСКУ СЛОЯ
Инструмент Path Selection позволяет выделить те участки снимка, которые следует оставить без изменения. Затем мы сможем создать маску, которая заставит исчезнуть отдельные куски здания.
ГППНДРМК
СЛИЯНИЕ СЛОЕВ
Рабочие файлы Photoshop^ (с расширением .psd) могут содержать огромное число редактируемых слоев. Для уменьшения размера файла при архивировании или пересылке по электронной почте все эти слои могут быть слиты с один либо при сохранении файла, либо командой Layers > Flatten Image (слить слои).
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
2,
ДЖОРДЖ КЭРНЗ
ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP
БЫСТРАЯ РАБОТА С PATH SELECTION
При выделении башенки на куполе собора инструментом Path Selection вам надо тщательно проработать только ее основание в том месте, где она соединяется с куполом. Быстро и грубо очертите оставшуюся верхнюю часть башенки, задавая минимум узловых точек, потому что далее мы удалим эту деталь снимка вообще.
1
Г0Т~\ ОТКРЫВАЕМ DOME.PSD
Когда вы открываете файл со снимком в первый раз, изображение обычно бывает заблокированным (обратите внимание на небольшой замочек в строке этого слоя в палитре Layers). Чтобы превратить заблокированный фон в редактируемый слой, дважды щелкните по картинке слоя в палитре Layers, задайте для слоя имя и щелкните ОК.
[02 НАСТРАИВАЕМ ИНТЕНСИВНОСТЬ
Изображение слегка недоэкспонировано, а его цвета выглядят полинявшими. Из главного меню выберите команду Image > Adjust > Auto Levels (автоматическая коррекция уровней). Это скорректирует тональный диапазон и цветовой баланс снимка через настройку уровней теней, светов и средних тонов.
[03 ВЫДЕЛЯЕМ ВСЕ НЕБО
Активируйте инструмент Magic Wand и задайте для него зачение Tolerance, равное 33. Щелкните в области неба. Даже волшебной палочке не под силу выделить все небо за один клик. Щелкните правой кнопкой в невыделенной области и выберите из всплывающего меню пункт Add to Selection. Продолжайте до тех пор, пока не будет выбрано все небо.
Применяем маску слоя
о:
СТАВИМ УЗЛОВЫЕ ТОЧКИ
Из инструментальной панели выберите инструмент Pen (ручка). В палитре Paths (контуры) щелкните по пиктограмме Create New Path (создать новый контур). Нарисуйте новый контур, расставив узловые точки вокруг верхушки купола. Щелкните правой кнопкой по блоку контура в палитре и из всплывающего меню выберите Make Selection (создать выделение).
04
ТЕПЕРЬ КУПОЛ
ВИДЕН
Используйте маску слоя, чтобы скрыть небо, а затем пробейте дыры в куполе. Все элементы, которые мы скрываем, можно вернуть обратно, потому что они не стираются, а всего лишь маскируются.
ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ
Когда все небо выбрано, вызовите из главного меню команду Select > Inverse (инвертировать выборку). Щелкните по пиктограмме Add to Layer Mask (добавить к маске слоя) в палитре Layers. В маске область неба окажется закрашенной черным цветом, делая соответствующие области слоя с изображением прозрачными.
РЕДАКТИРУЕМ МАСКУ
Закрасьте черным аэрографом маску слоя в тех областях, которые хотите добавить к маске — например, если вы упустили из виду часть облаков.
[о?~\ ПРЯЧЕМ БАШЕНКУ И КУСКИ КРЫШИ
Щелкните на маске слоя в палитре Layers.
Вызовите команду Edit > Fill > Black. Выделенная башенка исчезнет. Создайте новые контуры, обрисовывающие отдельные области крыши. Каждую выделенную область заливайте черным цветом, чтобы скрыть соответствующий ей участок.
DIGITAL PHOTO camera 0
1ЛС1/Т
РАЗРУШЕНИЯ ДЛЯ ОБЛОЖКИ
В ПОИСКАХ ВДОХНОВЕНИЯ
www.absolutecross.com/tutorials/photoshop
Здесь вы найдете богатый выбор учебных материалов, описывающих различные приемы работы с Photoshop'ом
ЭТАП 2
ВРЕМЯ РАЗРУШАТЬ
Пришло время подвергнуть искажениям некоторые элементы изображения, чтобы придать им заброшенный, опустошенный вид
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
;Л ДЖОРДЖ КЭРНЗ jb/tfiti ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP
СВОБОДНАЯ ТРАНСФОРМАЦИЯ
Вместо того, чтобы идти в основное меню и выбирать команды группы Transform одну за другой, просто нажмите Ctrl-T. Эта комбинация клавиш активирует инструмент Free Transform (свободная преобразование). Теперь вы можете масштабировать и вращать содержимое слоя: для масштабирования поместите курсор внутрь соответствующего квадратного маркера, а для вращения — сразу за очерченной маркерами областью.
СЛОВАРИК
УРОВНИ
Иногда элементы, добавленные к изображению, слишком резко бросаются в глаза. Связано это с тем, что в них очень высок уровень черного. Для слоя можно скорректировать уровень черного вручную, выполнив команду Image > Adjust > Levels. В секции Output Levels открывшегося диалогового окна измените значение в первом поле, чтобы ослабить черный уровень в слое.
07
КОПИРУЕМ, ИСКРИВЛЯЕМ, ВРАЩАЕМ
Откройте towers.psd. Скопируйте и вставьте верхнюю часть здания в новый слой. Используйте приемы из первого этапа для удаления верхушки башни. В скопированном слое вызовите команду Edit > Transform и воспользуйтесь инструментами Distort и Rotate для имитации разрушений.
10
СОЗДАЕМ НОВЫЙ СЛОЙ
Разместите новый слой за слоем купола, но
|_| перед слоем с башней. Залейте его ярким
оранжевым цветом (Edit > Fill > Foreground Color). Затем для этого слоя установите Blending Mode в Hard Light и степень непрозрачности 46%. Примените градиентную заливку к маске слоя, чтобы заставить основания башен постепенно исчезать.
I 11 \ ЕЩЕ ОДИН НОВЫЙ СЛОЙ
Примените фильтр Filter > Render > Clouds.
Используйте инструмент Perspective Transform (Edit > Transform > Perspective), чтобы придать облакам некоторую глубину. Скопируйте слой с облаками. Удерживая нажатой клавишу Alt, щелкните по маске этого слоя, чтобы выделить ее.
08
РАБОТАЕМ С WRECKAGE.PSD
Выделите кусок руин и скопируйте его. Вставьте его в новый слой позади башни таким образом, чтобы он был виден через дыры в здании. Примените инструмент Transform для подгонки, чтобы имитировать взгляд на руины снизу.
09
НОВЫЙ СЛОЙ С НЕБОМ
Щелкните в инструментальной панели по пиктограмме задания цвета переднего
плана и выберите светло-оранжевый. Цвет фона сделайте темно-оранжевым. Примените инструмент Gradient для создания в качестве фона зловещего неба, которое переходит из одного оранжевого оттенка в другой.
Последние штрихи
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
„Поиграв" уровнями соответствующего слоя
(Image > Adjust > Levels), затемните передний план купола, чтобы он выступал из общей композиции. Добавьте еще один оранжевый слой поверх слоя с куполом. Добейтесь того, чтобы он влиял только на купол, скопировав маску слоя купола в этот новый слой.
ПЕРЕДНИЙ ПЛАН
Придайте композиции больше глубины, добавив знак станции метро из файла sign.psd. Используйте инструмент Path Selection и маску слоя для изоляции знака. Наклоните его инструментом Transform > Rotate.
ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ
Чтобы купол собора смотрелся не так плоско и слегка просматривались намеки на его внутреннее убранство, добавьте к композиции файл patch.psd. Разместите его за слоем с куполом.
074 DIGITAL PHOTO camei
ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА
РЕСТАВРАЦИЯ
ЭД ДЭВИС / ED DAVIS
Профессиональный фотограф из Лондона с огромным опытом студийной и выездной работы. Его специализация — всевозможные преобразования и синтез изображений. В своем творчестве Эд Дэвис сочетает традиционную фотографию и цифровые технологии. Является членом NAPP — Национальной ассоциации профессионалов Photoshop. picdesk.dcm@futurenet.co.uk
РАБОТЫ ЭДА ДЭВИСА НА САЙТЕ WWW.ED-DAVIS-PHOTOGRAPHY.CO.uk
1927 год. День на гонках
Эд Дэвис рассказывает, как восстановить неудачно раскрашенную фотографию. Просто удаляем цвета, подчищаем видимые дефекты и „раскрашиваем" ее, но уже при помощи современных технологий
В НАШЕЙ ЦИФРОВОЙ КЛИНИКЕ
ФОТОГРАФИЯ СЬЮ ВОРЛЕЙ
\
Этот снимок имеет скорее документальную, нежели художественную ценность. Но для Сью он, безусловно, дорог как семейная реликвия.
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
XL
ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ ЧАСОВ
ПОТРАЧЕ
12
Присылайте ваши „больные" фотографии! Отправьте нам по
адресу
photohelp@dpcamera.ru снимок, нуждающийся в реставрации (с пометкой в теме письма „Для ФОТОДОКТОРА!", файл присылайте в формате JPEG, примерный объем — 100 Кбайт). Мы не вылечим всех, но на самом подходящем примере расскажем вам, как помочь старым фотографиям!
¦I
ту фотографию прислала Сью Ворлей. Э Она пишет, что занялась восстановлением фамильной биографии и нашла этот снимок, сделанный в 1927 году во время любительских автогонок на ипподроме в Эпсоме. В соревновании принимали участие дедушка и бабушка ее мужа, именно они и запечатлены на снимке.
Итак, сможем ли мы привести кадр в надлежащий вид? Попробуем, у нас есть отличные шансы ударно потрудиться и привести кадр в состояние едва ли не лучше исходного.
Обратите внимание на то, что фотография скопирована с помощью цифровой камеры. Поэтому первым делом нужно исправить положение объектов в кадре, которые оказались под неестественным углом.
ЦЕЛЬ
Исходный кадр был черно-белым, а цвет добавился позже. Одежда и небо были просто раскрашены вручную, подобно тому, как дети раскрашивают картинки в книжке-раскраске — в
1929 году это был единственный способ получить подобие цветного фото. Наша задача —убрать эту грубую окраску, поднять четкость и контрастность. Затем мы восстановим утраченные фрагменты, вернем небу синеву и облака (воспользовавшись подходящим снимком из собственной коллекции или из Интернета) и очистим снимок от всех оставшихся пятен, царапин и прочих дефектов. Наконец, мы снова раскрасим кадр, придерживаясь пастельных тонов, так, чтобы вернуть ему „дух времени".
ДО:
Фотоэмульсия съедена временем, налицо грубая ручная раскраска, оторваны углы
ПОСЛЕ:
Документальному снимку возвращена и художественная ценность!
ФОТО
Фото небрежно раскрашено, поверхность местами потерта, рельефная печать осыпалась. А лица и детали одежды — тех совсем не разобрать.
01 ПОСЛЕДСТВИЯ ПЕРЕСЪЕМКИ
Лечение: Исправляем положение кадра с помощью инструмента Free Transform так, чтобы он выглядел естественно и был готов для дальнейшей обработки.
02 РАСКРАШИВАНИЕ КРАСКАМИ
Лечение: Удаляем цвета командой Desaturation. Впоследствии мы восстановим цвета, аккуратно и с учетом того, как могла выглядеть цветная фотография во времена, когда делался этот снимок.
03 УТРАЧЕННЫЕ ФРАГМЕНТЫ
Лечение: Используем сохранившиеся фрагменты для восстановления утраченных, восстанавливаем небо, пользуясь любой подходящей фотографией.
04 МЕЛКИЕ ПЯТНА И ДЕФЕКТЫ
Лечение: Здесь придется потрудиться инструментами Clone и Healing Brush. Затем мы объединим слои и обрежем фотографию так, чтобы исчезли обтрепанные края.
04 ЧЕРНО-БЕЛАЯ ИЛИ ЦВЕТНАЯ?
Лечение: Экспериментируем, думаем над тем, в каком виде фотография будет выглядеть наиболее выигрышно. Черно-белая, сепия или раскрашенная пастельными тонами вручную?
DIGITAL PHOTO camer
СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ
Дельные советы по теме раскрашивания снимков в графическом редакторе можно найти на страницах Интернета: www.judnick.com/Women.htm и www.tssphoto.com/vt/Links.html
ЭТАП 1
ВОЗВЕДЕНИЕ В КВАДРАТ
Фотография была переведена в электронную форму не сканером, а с помощью цифровой камеры. Поскольку снимок сложно переснять так, чтобы он точно попал в кадр, появились геометрические искажения, кроме того, в кадр попал темно-синий фон. От того и другого надо избавиться: в дело пойдет лассо и инструмент Free Transform.
РЕКОНСТРУКЦИЯ
Краски, использовавшиеся для раскрашивания фотографии, оказались на редкость прочными. Следы от них остались даже после обесцвечивания картинки командой Desaturation.
;«М iii-ii р Ы Г. (Н.нЛчшши! luuv HliBl
foT
НАЧИНАЕМ С НОВОГО СЛОЯ
Для кадрирования снимка в первую очередь создаем дубликат фонового слоя. Перетащите иконку Background Layer на кнопку Create New Layer в палитре слоев. А теперь переместите исходный слой на кнопку с изображением мусорной корзины. Все, мы подготовились к дальнейшему редактированию.
[02
"X УДАЛЕНИЕ СТАРОГО ФОНА
Для удаления темно-синего фона вокруг изображения выберите в панели инструментов лассо (нажмите клавишу L), а теперь обведите все изображение рамкой, не включая поля фотографии. Нажмите Shift + Ctrl + I, чтобы инвертировать выделение, а затем Backspace, чтобы удалить поля и фон.
03
СТРОИМ ПРЯМОУГОЛЬНИК
Нажмите Ctrl + R для вывода на экран линейки. Затем мышью перетаскиваем с верхней и боковой линеек четыре направляющие так, чтобы они ограничивали снимок сверху, снизу, справа и слева. Теперь выберите Edit > Transform > Distort и совместите все четыре угла картинки с узлами нарисованной нами рамки.
ОЦЕНКА УЩЕРБА
Обведенные красным области содер-_I жат грубо нанесенную краску. Ее темные „лохмотья" будут оставаться даже после обесцвечивания изображения, которое мы делаем на этом шаге командой Image > Adjustments > Desaturate (Shift + Ctrl + U). Да, именно так мы удаляем весь цвет из картинки.
ПОСЛЕ ОБЕСЦВЕЧИВАНИЯ
Вот они — темные области, на которых краска угадывается даже после обесцвечивания. Потеряны мелкие, но важные детали в светлых областях, и нам придется вручную обводить и корректировать каждую такую область.
УВЕЛИЧИВАЕМ КОНТРАСТ
Открываем палитру уровней Image > Adjustments > Levels (Ctrl + L). Гистограмма ясно дает понять, что в

Перейти к скачиванию этого материала в оригинальном виде.

Страница 1 из 7 | Следующая страница

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь. Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо зайти на сайт под своим именем.